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      鸾翔凤翥自风规,帼国丈夫把墨挥

        ——中国书法家协会会员于丽作品鉴



        我们常用“写出了个人风格和特色”这么一句话,来评价某个书法家的作品有极高的艺术性。确实,细数历代书法大家,像王羲之“摆脱了汉魏笔风,自成一家”;颜鲁公“创颜体楷书,对后世影响很大”;又比如李北海“初学王右军行法,即得奇妙,乃复摆脱旧习,笔力一新”,这样的范例比比皆是。然而,真正能写出自我风格而又不失法度也是不容易的,这当中可不是随意挥洒,是必须在传承先贤古法的基础上去创新才行的,不然就是所谓的江湖野路子了。书法的法包括笔法、墨法、字法、章法。这些都必须临摹古人而得,于丽老师常说,书法艺术没有最好,只有更好,虽然也有人对她的书法颇有微词,但她始终坚持不离宗法,大路各走的宽容心态,最终"玩"出了不一样的书法艺术风彩。

        于丽女士,1951年生于山东青州,汉族,现为中国书法家协会会员、中国硬笔书法协会会员、中国硬笔书法协会注册书法教师、中国硬笔书法协会规范字注册教师、中国楹联协会会员、中国老年书画研究会会员、山东老年书画研究会会员。

        艺术成就:2018年全国诗书画琅琊杯精英赛获得一等奖;2018年全国诗书画年会获得一等奖;2019年第二届琅琊杯精英赛获得一等奖。2020年最具收藏价值艺术家,作品被全国数字电视频道收藏天下收藏。同时被聘为学术指导与特邀艺术家;2020年被收录CCTV艺术领航人物;《爱国从写好中国字开始》被人民日报专题报道;中华文化艺术推广联合会,特聘艺术家。

        2020年在“中华全国金鼎文化艺术名榜评选活动"中,系入榜艺术家殊荣获得者。




        “古不乖时,今不同弊”。作为人类重要精神财富的书法艺术,其重要特点之一在于它不仅可以反映书家个体的精神世界,还能够客观地展现时代的文化精神。从书写风格和表观形式上看,于丽老师在这方面是领悟得比较深刻的。整体来看她是以行草作为主创方向的,有时她双手书写,更是一种把写书法的快乐表现得漓淋尽致,写书来的作品也更显得飘逸灵动,这一点是很多书家很难做到的。新时代的书法艺术表现形式,有时加一点“行为”的肢体表达,也更显得艺术本就需要夸张的最佳效果表现到了极致,但这也不是谁都玩得转的,她也是需要深厚娴熟的底蕴作为基础的。





        书法是纸上的舞蹈,这就说明了怎么舞都可以,但她的身姿线条必须要符合起码审美观,如何让书法的线条给人以厚实、凝练、力透纸背的感觉。汉代蔡邕在《九势》中指出要“藏头护尾,力在字中” ,“ 令笔心常在点画中行”, “点画势尽、力收之”。就是要求中锋用笔,便于展示力度。在这一方面,于丽老师做到了收放自心如,从他的几幅作品中我们就能看到其具体表现,不得不说她在这方面是下了苦功夫的。一幅好的书法作品,是内容和形式的统一。当然,有内容美而形式不美的;有形式美而内容不美的;有内容美形式也美的,也有内容形式都不美的。我们所追求的境界是内容美和形式美的和谐统一。当面对一幅书法作品百看不厌且值得回味时,就说明人的视觉已对客观事物有美的感受。我想这也许就是书法之哲学的辩证统一吧!从于丽老师的书法创作过程中,不难看出她深谙之道,所以在他的书法作品中很注意这些道理与技巧性的把握,这是值得学习和赞赏的。






        品赏于丽老师书法,不禁想起魏晋时期书家们的放浪形骸,举止超脱,不滞于物,不拘于事。这种外界表现缘于他们充沛的内在感情。他们情感丰富,易于动情,对事对物一往情深,执著而痴迷。而这种情感体认与把握,又缘于他们对生命意识的高度敏感。一方面,他们哀叹生命之仓促短暂。王羲之的巜兰亭序》阐述了“死生亦大矣”的观点,王献之《桃叶歌》中的“春花映何限,感郎独采我”,对人生短促一唱三叹深感于怀。另一方面,他们感受到生命反复无常的同时,又积极地把更多精力创作出传世佳作。正如于丽老师,虽年届七旬,但却感觉不到岁月对她有啥冲击,相信在书法艺术的艰难之路上,于老师将沿着自己的路飞得更高走得更远……

        责任编辑:静愚
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