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      海上画记——陈子芃个人展

      作者:核实中..2019-11-19 06:06:35 来源:中国书法家网

          (1/4)海上画记——陈子芃个人展

          (2/4)画家 | 150x145mm

          (3/4)无题 | 350x350mm

          (4/4)星空 | 900x900mm

          中国美术家网--让艺术体现价值

          展览名称:海上画记——陈子芃个人展
          展览时间:2019/11/23~2020/01/03
          展览地点:[上海]-上海市普陀区莫干山路50号13号楼105室-(DA+ 大家空间)
          主办单位:DA+ 大家空间
          参展艺术家:陈子芃

        策展人:段少峰

        海上繁花盛开:关于我们的108个故事

        在十一月上海众多的展览的宏大叙事和国际化的秀场里,子芃的展览像是一个发生在京都的老空间,或者是台北的旧书店,以及北京的小胡同里,又或者是记忆中的上海弄堂里的展览。这样的展览让来看的人体会到世相的变迁,当下这个时代的温度,以及人与人之间的那些很容易被忽视的细节和情感。

        子芃是个敏感的人,一方面是敏感地对于人的观察和故事的观察,另外一方面,她敏感地用小的画面组成了一个大的群像,创造了一个以人和故事为像素勾勒出来的“身边的江湖”。她的画形成的是一个“小宇宙”,用子芃的话来讲就是“关于我们的108个故事”,即便是施耐庵也未必均匀地在108个人物上着墨描写,而“108”这个不小的数字就是平凡的力量。她所描绘的108人背后即是108个故事, 通过肖像和文字传递故事,真有点像水浒叶子的意思,却又完全不是。这108个人的面容既熟悉却又陌生,好像见过他们,也好像不认识他们。或许我们在城市生活中际遇到的很多人最后都是这样,熟悉而又陌生,就像我们面对自己的时代,面对自己生活的城市,常常以为对于熟悉的一切了如指掌,而现实却又告诉自己,我们对他们一无所知。概述子芃的“108个故事”真的是个难事,因为真正有趣的是每一个肖像背后的故事,故事不尽然相同,这恰恰是作品的意义。

        展览主题从最早的“我们的108个故事”变成了“海上画记”。说到画记,我总想起蒋彝,他旅行世界创作了波士顿的画记,牛津的画记,日本的画记。张爱玲的《海上花》和金宇澄的《繁花》讲述的是江南和上海的人事。子芃的画记是从人入手,反映着我们的时代和生活。希望来看“海上画记”的上海的朋友或者外地的朋友,都能在子芃的“小宇宙”里找到你自己。

        去年画这个系列的时候,我每天带着⼀兜⻢克笔穿梭在上海⼤街⼩巷的咖啡馆和书店,关注着⽣活在这个城市⾥的⼈,他们脸上的焦虑和彷徨,快乐与失落。还留意到了⼀些奇奇怪怪的⼈。我也不⼀定画他们,或许我会突然想到某个朋友,然后努⼒找到他的照⽚,再次创作。

        有⼀次半夜,我被暴⻛⾬困在了外滩附近的⼀个便利店⾥,突然有了创作感觉,店⾥有供给顾客歇脚的桌椅,我就在⾥⾯画了半宿。后来⾬停了,散步到⻩浦江边,第⼀次看到没有阑珊灯⽕的外滩,它卸了妆还是美的。

        这次画的⼈物⽌于108个。数字108在中国古代⽂学中指代梁⼭好汉,他们即是平⺠,也是英雄。他们满腔社会理想,直致悲剧性地消亡。我画了各⾏各业的社会⻆⾊,有设计师、空姐、邻家⼤叔、摇滚主唱、⽹红⼩姐姐……在他们身上,越是仔细看,越能看到某种不平凡。这个系列并⾮是完全基于视觉的当代肖像纪实,画旁的⽂字作为内⼼戏,让我感觉⾃⼰像⼀个导演,像在做访谈录。⼀场浮世绘,⼀场关于⼈⼼的探险。很多声⾳好像来⾃于外界,⼜好像发端于⼼底。

        说到为什么⽤⻢克笔来画:虽然我本硕读的是油画系,但今天的⼈给我的感觉——既不是顾恺之笔下⾼古周密的仙⼈,也不是凝重典雅的油画世界⾥的⼈——⽽是⼀个轻快雅痞的⻢克笔世代。

        这次的两件影像作品是我初尝试与⾳乐产⽣关系。从去年读波特莱尔的诗,想起⼩时候听到⼭村⾥颂咏的婚丧歌调,到今年与加州⼤学伯克利⾳乐学院教授声⾳艺术家Ken Ueno合作,第⼀次⾛到公共环境以影像⽅式记录⾏为,⽤声⾳作为⼀种表达的媒材。

        艺术能让我做很多事情,每次我都像新⼈⼀样,重新邂逅这个世界。

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