策展人：康峰 张立娜
宋人小品画犹如六朝小品文，小中见大，隽永精辟，为后人习画留作参照。但自宋元之后以文人画集诗、书、画、印于一体的小品形式盛行至今，过分的强调了画外的功夫，忽视甚而小觑了画内功夫即所谓文人不屑的画技。
中国画千百年的传承其实主要还是以“画技”的传授为主，而“道”生乎“技”， 在“技法”不够娴熟的情况下过分强调“道”本身就违背了绘画的基本法则，皮之不存毛将焉附?
虽然在表现手法上比较自由和随意，但作为相对独立的艺术形式，无论在立意、构图、笔墨还是色彩上小品画都跟大作品具有相同的学术严肃性。所以，自古就有“小品不小”的说法。一幅小品画足以见证一个画家功力的深浅和文化底蕴的层面。
这些年我在写生教学中一直强调“局部写生”， 小品画即大画之一角、一隅，实乃大画之局部也!既能在零笺片纸上挥洒自如又能绘制长篇巨构方是大家气象!小品的以小寓大、以少胜多、以简写繁、以虚蕴实、实则就是对“局部写生创作”的具体要求，在花鸟画创作实践活动中应该以“小品画”创作训练为主。
只有在完成“线性造型”到“笔墨造型”转换的基础上，准确把握“笔墨结构”，才能通过自然形象和笔墨关系来表达物象所特有的生机，这种表达是即兴而又随意的。而这种即兴和随意正是小品画所特有的魅力所在。
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