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      陈丹:赏析崔自默荷花新作《写实家亦理想家》

      作者:核实中..2013-09-27 15:41:28 来源:中国书法家网
        陈丹:赏析崔自默荷花新作《写实家亦理想家》

         谈论品牌标志我还行,评论字画当然不如自默专业。

         自默这批国画荷花很特别,显示了他近期的进步和思考。

          综合素养对造就大师很重要。

          自默理论研究和哲学思考对他的实践极为重要。他之所以进步快,下工夫当然重要,但路线正确更为直接、有效。

          自默这批荷花名字都很别致,像思想随笔的标题。我问他为什么起这些名字,他说手边正好又重读《四书》,于是有感想,于是提笔画画,于是顺手在画上题写里面的句子。

          《天地化育》、《自诚明》、《其次致曲》、《里仁》、《和乐且耽》、《上下和谐》、《思无邪》、《中和》、《君子遵道而行》等都是这样的佳作。

          自默说,绘画虽然不是哲学的插图,但总应该有点思想性,没有任何内容可言的画,就只有一个空壳子,经不起反复看。

          经地起反复看的作品才是好作品,它往往出于大家、大师,而不是匠人、画奴。

          顾弄玄虚的抽象画,自默不喜欢,有不画。他画的是写意画,其中的意象,都是美的,可以理解的,有追求的,有意思有境界的。比如他的鱼、蜻蜓,是一种构图穿插的需要,也是他的符号,更有某种象征意义存在着。

          色彩鲜丽,但仍然脱俗,是自默这批荷花的特点。里面笼罩着一股神秘的东西,有独特的气质。自默的书法好,也许是字写在上面提气的缘故,换上一般画家,字写在上面,一定就糟蹋掉了。

          中国书法和绘画讲究相得益彰,但真正能融合在一起的不多。只要能在画面上融合在一起,起码已经脱离一般画匠的层次。

          题字的位置对画面极为重要,自默经常说,那不仅仅是一个平面的协调问题,而是一个空间氛围的把握与提升。

          《写实家亦理想家》一作,自默题写的是王国维《人间词话》里的句子:“自然中之物,互相限制,然其写之于文学及美术中也,必遗其关系、限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也。”

          用上面这段话来题画面,我觉得自默之意不仅仅是画面本身的需要,而更有哲学层面的思考。

          自默以前的荷花,荷花荷叶基本是纯水墨的,有传统、纯净而厚重的感觉,现在这批荷花,叶子是绿色的,荷花是红色的,很喜庆,尤其难得的是,还是一贯保持的那样,纯净而厚重。

          荷花叶子有阴阳向背,有光影、远近,传统的绘画不讲究这个,但自默说他想讲究,传统的中国画实际上也讲究,只是用水墨不容易实现而已。“真境逼而神境生”,如果能把意念中的美景实现出来,何乐而不为呢?

          但是自默的讲究“真境”,不是完全的写实,仍然是写意的,是用属于他自己的一套手段。他的荷花色彩是随意敷设上去的,但立即有了参差掩映、扶疏有秩,令人如身临荷塘水边之境。

          可以说是中西合璧,但基本理念和脊髓仍然是中国传统的,自默讲究民族化,但更追求理想。

          《写实家亦理想家》的构图绝妙,左上红色的荷花,灿烂。左下蓝色的鱼,右上篮色的蜻蜓,对角呼应。最容易被忽视也是最有意味的是下面居右的部分:那是一束曼妙的线条,像荷花叶子在近镜头前模糊的感觉,也像流水,更有人体的幻象感。总之,整个画面动静之间,诗意盎然。

          自默画人物,但他很少画女人体,也很少把人物与荷花放在一起铪,但他用曼妙的曲线,来唤起人体姿态的错觉,可以算是无理而妙,更是上面王国维说的,“虽写实家,亦理想家也”的注解。  自默通过绘画,开辟出一个别致、纯净而浪漫的理想空间。

        王国维<人间词话>:"自然中之物,互相限制。然其写之于文学及美术中也,必遗其关系,限制之处。故虽写实家,亦理想家也。又虽如何虚构之境,其材料必求之于自然,而其构造,亦必从自然之法则。故虽理想家,亦写实家也"



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