近日，由湖南省文联、湖南省书协共同举办的“中国简帛书法艺术研究与传播工程”山西组稿暨编撰统筹工作会议在山西太原召开。 会上，“中国简帛书法艺术研究与传播工程”《中国简帛书法艺术大系》（十卷本）和《中国简帛书法艺术研究》（五卷本）系列丛书各分卷主编、编委依次对各卷编撰情况进行了汇报，学术顾问分别对各分卷编撰内容、组稿要求进行指导。与会专家学者经过充分讨论，进一步明确了编纂思路，确定了各分卷的编撰原则。 会议期间，与会人员参观了侯马盟书文字艺术展、平城时期魏碑书法艺术展，并与《侯马盟书书法总集》主编等专家学者展开座谈。专家们认为，侯马盟书可以作 [详细...]

查济古镇“寄醉园”掠影 查济古镇“柳新生艺术馆” （一） 甲辰春杪，为纪念陈少梅先生诞辰一百一十五周年，我在古城西安的文理学院举办了一场以“闳约雅逸”为主题的陈少梅学术讲座，在西北大地掀起一股传统绘画艺术的“陈少梅”热潮！当然，这场学术讲座得以精彩呈现，应该是要感恩我的师友，中国画学会副会长、安徽省书画院名誉院长、中国国家画院研究员、艺术大家王涛先生的倾情扶助和鼎力加持（王涛先生身在深圳拨冗题字并嘱其家人寄至北京驰援我的学术活动，其 [详细...]

5月13日，据南京日报消息：记者从多方渠道获悉，2024年5月11日，著名诗人丁芒因病在南京逝世，享年99岁。 丁芒系当代著名诗人、作家、文艺评论家、散文家、书法家，一生创作诗词曲万余首、诗词理论评论文章千余篇，著有《欢乐的阳光》《丁芒诗论》《丁芒文集》等著作五十余部，曾获1990年金陵文学奖、2000年首届龙文化金奖等荣誉，被国际华文诗书学会美学评委会授予“二十世纪国际桂冠诗人”称号。 在漫长的诗词创作生涯中，丁芒写出了众多脍炙人口、鼓舞人心的诗词作品，“北有臧克家，南有丁芒”的说法，一度在中国诗坛广为流 [详细...]

实用是书法的先天禀赋，也是植根于文字书写自身的“基因”。这种“基因”是书法审美风貌形成的重要原因之一，故在书法艺术批评中不应被忽略。梳理书法艺术的历史，能大致看出一个从实用到审美的基本走向，我们也可从这种走向当中思考书法艺术的批评问题。由甲骨文从实用到审美的历程，我们可以看出文字书写由实用到审美的变化路径，那就是一代又一代的学者和书家对文字书写之美的发掘、承继和开拓。当因科技的进步，文字的书写用于记事、表意的实用功能逐步弱化之后，其审美功能日益崛起，日益进入艺术视野。而当书法艺术审美功能日益成熟时，需不需要承接文字书写的实用基因？我认为是需要的，因为让书法渗透到实用领域才能发挥其更加 [详细...]

　　江永女书作为现存唯一的妇女专用文字，其独特的艺术魅力和文化价值为非遗与公共艺术教育的融合提供了宝贵的资源。本文从美育视角出发，系统分析江永女书与公共艺术教育融合的有效路径，以期为非遗的保护与传承提供新的思路和方法。 　　>>美育背景下江永女书与公共艺术教育融合的价值意蕴 　　弘扬优秀传统文化的必然选择 　　江永女书作为独特的非物质文化遗产，蕴含着丰富的历史信息和深厚的文化内涵。依托公共艺术教育将江永女书引入课堂和社区，可以让更多的人有机会接触、学习和了解这一传统文化，从而增强公众对传统文化的兴趣和热爱， [详细...]

在灿若星河的中国古代书法史上，不乏才艺出众、熠熠生辉的女性书法家，她们在书法创作及理论素养上成就卓著，独树一帜，为中国书法艺术的传承和发展作出了特殊贡献。 蔡文姬：我生之初尚无为 蔡文姬（生卒年不详），名琰，字文姬，东汉末陈留郡圉县人（今河南杞县），父亲蔡邕是著名文学家、书法家。蔡文姬博学多才，擅长文学，精通音律，以书名世，是我国史书记载的首位杰出的女书法家。然而，她身处乱世，命运多舛。早年嫁于河东大族的卫仲道，成婚仅一年，丈夫因病去世，因没有子嗣，蔡文姬回到自己娘家。兴平二年（195），中原混战，原本归降汉朝的南匈奴叛乱，蔡文姬被匈奴左贤 [详细...]

杨国光先生高度赞许何家英先生作品 甲辰春杪吉日，一场以“闳约雅逸”为主题的“陈少梅绘画风格及美学思想学术讲座”在古城西安精彩绽放，我非常荣幸地担任了此次学术讲座的主讲嘉宾，借此机会与西安美术界同仁以及文理学院艺术学院的师生们一起深情仰望、缅怀画坛巨匠陈少梅先生。活动结束后，我便乘兴前往兰州，拜望我的忘年挚友、西北师范大学美术学院教授杨国光先生。抵达兰州翌日，杨国光先生在家中热情接待了我，好友相会，自是一番欣喜！当我把何家英先生的画册带给杨国光先生的时候，先生手捧画册激动不已，对何家英先生的人物画赞许有加，特别是何家英先生所绘就的水墨人 [详细...]

陈秀卿作品 　　在福建书法史上的优秀女书法家，远有黄道周的夫人蔡玉卿，近有民国才女游寿，陈秀卿则是继游寿之后又一位难得的女书法家。她不仅在女书法家群体中显得耀眼，在全国书法界中也是引人注目的。在福建书法界，她的人品、艺品均受到大家的敬重。作为书法家，她的成就体现在多个方面，最能代表其成就的应属行草书、刻字、漆书三类。 　　首先是行草书成就。陈秀卿书法师从钱君匋、罗丹。其书法多体皆擅，能入古又能出古，特别是行草书更显自家风流。沈鹏先生评其行草书“大胆而审慎的空间分隔，婉而愈劲、通而愈节的点线，洋溢着生机与独创”，赞其“质朴、自然”。 [详细...]

　　当代中国的传统艺术学习者普遍呈现出两个特征：其一是重技术而轻学养，比如学书者好为入展而钻研技法却忽略书史、书论的积累，学画、学印者亦然；其二是各艺术门类相互割裂，表现为学书者不擅画、学画者不善书。钻研专一门类技法固然可以快速提高创作能力，但难免会影响长远的发展。回顾清代艺术史，西泠八家这一文人群体会给我们带来一定的启示。 　　出于对宋明理学空疏学风的反思，清初的学者更为推崇汉学的经世致用。作为考证学的重要研究材料，金石凭借其证经补史的学术功用吸引了大量学者目光。因此，金石学在清代迎来前所未有的大发展。如青铜器、碑刻、砖瓦、古泉等诸多金石器物铭刻的学术价值得到 [详细...]

　　魏晋南北朝时期，书学空前繁盛，是我国古代书法理论的繁荣时期，在这一时期虞龢在《论书表》中提出“古质”和“今妍”的理论。《论书表》是一篇以“二王”书迹为中心的论书文献，虞龢根据“二王”的书法风格和时代背景，提出“古质而今妍”的书体风格论，这不仅是书法风格的转变，也是审美范式的嬗变。 　　虞龢《论书表》中言：“夫古质而今妍，数之常也；爱妍而薄质，人之情也。钟、张方之‘二王’，可谓古矣，岂得无妍质之殊？且‘二王’暮年皆胜于少，父子之间又为今古，子敬穷其妍妙，固其宜也。然优劣既微，而会美俱深，故同为终古之独绝，百代之楷式。”这段话提出了“古质”和“ [详细...]