赵玉林，笔名墨潇，1950年生，自幼爱好书法艺术，临池不辍，赵先生最初学习书法的时候，是临摹柳公权的字，继而广泛观摩、研习历代名家法帖。他先后学习过王羲之、王献之、米芾、文征明诸大家的传世作品和笔意，眼摩手追，对传统书法精义渐有了解。同时，虚心拜访求教于当代名家，对书法艺术进行广泛的研究与躬行实践。除此之外，赵玉林先生遍访名家，虚心求教，从中汲取各种营养，书艺水平得以不断提高。他的书法功底深厚，结构严谨，点画流畅，清新雅致，受到海内外众多著名书法家及评论家的赞誉，并有许多作品被海内外友人及艺术机构收藏。赵玉林先生因其书法成就被评为“当代文人书画艺术家”、“ [详细...]

书法家武中奇辞世的消息一经传出，在江苏省乃至华东地区引起不小震动。人们对武中奇太熟悉了，尤其在古城南京，大街小巷到处可见武老题写的牌匾，有人戏称武中奇为“江东周琪第二”。武老去世后的几天里，上至大军区司令、省委书记等高官，下至平民百姓共近千人前往吊唁。这充分说明了武老平日的平实为人，以及其在江苏省书坛的显赫地位和影响。 半世兵戎 笔透豪气 “文革”后的1980年，江苏书坛领军人物武中奇亲自组建的江苏省书法家协会得以恢复，武老出任主席达18个春秋，为江苏书法大省的建设和书法事业的繁荣奠定了坚实基础， [详细...]

闲来无事，随手翻阅拍卖图录，见到有不少弘一法师的作品上拍，因为素来喜欢弘一法师的书法，就将历年朋友们送我的拍卖图录翻出，发现这些图录之中上拍的弘一法师作品，大都是他出家以后的书迹，很少见到他出家前的作品，这就令我很是彷徨，彷徨的纠结就是我们怎么来看弘一法师书法的问题。大家都知道，弘一法师的书法出家前和出家后判若两人，姑妄言之，大抵应在凡圣两端，至于如何选择，似不是艺术的问题，泰半应在我们心底有无对弘一法师书法正确的看法。 记得当年和璋瓒侯先生同去杭州，在春雨霏霏中拜谒弘一法师墓，环视左右，除了我俩再无别人。大概因为是雨天，人们不便出行的缘故，所以墓前只有我俩来自外乡的客人。面 [详细...]

　在当代青年书法家中，上海的宣家鑫可以说是一位崭露头角的佼佼者，随着时间的推移，如同滚雪球似的他的成就越滚越大，他的声誉也越来越大，这对于刚入而立之年的青年来说，是够幸运的，然而这不是命运之神偏爱所至，而是勤奋加天赋的结果。 　　小宣，字逸白，号无为，坐忘楼主，1961年生于上海，安徽肥东人，现在上海印刷技术研究所任职，从事印刷、电脑、激光等新字体研究和设计工作。小宣学书起步较晚，19岁时才在画家舅父黎邦定的提携下，拜沪上张大千的学生，女书画家历国香学习书法，开始时由于小宣书法没有基础，历国香推托年事已高，不肯收他为徒。这就激发了他的自尊又好胜的心，于是下班回家，笔耕墨耘起来 [详细...]

西方美学家加落荻说过：艺术对人来说，是一种叫他超越自己的呼唤，一种具有超验性的不断提高。就艺术家的个人创作而言，继承传统不是一种轻而易举的被动行为，其间包含着对其积极能动的选择，变构，剥离和重新发现。对书法家张瑞琦来说，传统是一种无限广大的可能，真正价值相对于自己的智力深度及笔墨能力的实践而确定。在这种本质意义的超越升华过程中，张瑞琦的书法茂密而不雍塞，清竣而不妩媚。貌丰骨劲，味厚神藏，清雅萧散，气韵古淡，艺术感染力极强。 张瑞琦生于陕西西安，自幼喜爱书法。他从颜字入阁，摩追碑帖，心手相应，博采众长。严格的书法训练，让他从前贤身上找到了精神和智慧的源泉，这便是对艺术积极的感悟 [详细...]

在上海的书法家中，宣家鑫是极具个性的一位，他的书法，在章法、笔墨、结体诸方面，特征十分明显。谋篇布局，疏朗有致，质朴稳健，雄强茂密。似篆非篆，似隶非隶，方正古朴，笔墨酣畅，极见功力。一种充满张力的阳刚之美，跃然纸上。 　　而观宣家鑫写字，更具一种审美趣味。只见他铺开宣纸，手握笔管，沉思片刻，然后凝神屏气，从容下笔，时而奋笔疾书，气势飞动；时而舒缓圆转，韵律生动。这样的魅力，来自于他深厚的书学功底，以及在继承传统之上的创新精神。宣家鑫青少年时期即在名家指点下，遍临碑帖。王羲之的《乐毅论》、《兰亭序》，钟繇的《季直表》，颜真卿的《麻姑仙坛记》，陆机的《平复帖》，怀素的《自叙帖》、 [详细...]

　　我与宣家鑫相交已久，辛巳年初夏由上海人民美术出版社出版了《宣家鑫作品集》，得其惠赠一册。作为书坛挚友，恭读摩挲。感慨良多。 　　书法是中华民族的传统文化艺术，是一种高层次的、富于东方哲理的、内涵很深的抽象艺术。历代名家都认为，书法所表现的不仅仅是技法，更重要的是能展现一个人的气质品格、精神风貌，正所谓书如其人。宣家鑫书法的一大突出特点就是富于变化，这与他善于求新求变不无关联。 　　我们从宣家鑫的作品集中不难看到，他的书法，时而潇洒飘逸，时而苍劲雄浑，大至擘窠，小如蝇头，均能挥洒自如。我们从他所书写的王维诗《山中》这幅书作中看到，他写的字提按徐有致，笔笔有力 [详细...]

似隶非隶，似楷非楷，在楷书中揉以隶法，看似隶书却又分明是楷书，参碑夹帖，神追秦汉。这就是青年书法家宣家鑫所追求的艺术境界。书坛耆宿任政老先生誉之为“神游三代，意追两汉”。 　　33岁的宣家鑫，出生之时恰值国家三年自然灾害，贫寒的家境使其自小便赢弱多病，再加上性格内项，故深居简出的小宣自识字伊始便与笔墨结下了不解之缘。在擅工丹青的舅父和通达贤良的母亲的引导下，他由颜、柳入手，曾以沙代纸，以树枝当笔，为了锻炼臂腕的力量，母亲曾以铁块缚在他纤瘦的手臂上再让他练字，以至在相当长的一段时间内手臂酸疼得无法举筷。 　　然而，小宣真正忘我地追求书法艺 [详细...]

　　那天，朋友邀我去看上海美术馆举办的“海内外中国书法篆刻大赛”我信步浏览着，被一幅草书“香草润书珠”深深得吸引住了，这幅作品运笔似乎不甚经意，线条好象也很平淡，但细细品味，却自有一种寄妙理于豪放之外，出天趣于平和之中的神韵。朋友说，这作品的作者名叫宣家鑫。 　　家鑫生性儒雅，俨然一介书生，不知情的以为他毕业于高等学府。其实他是自学成材，为攀登书法艺术的殿堂，他尝遍人生的甜酸苦辣。高中毕业前夕。有天，在亲戚的引荐下，他拜识了国画大师张大千的弟子——一位颇有些名气的书画家，当那位先生获悉这个年届弱冠却还是& [详细...]

常言道，字如其人。当今世人崇尚的书法大家，他们或墨海挥洒，豪气冲天；或砚池弄笔，行云流水；他们或风流倜傥，或儒雅风范；或拂须飘逸，似仙人面世……而中国书法家协会会员，中国金融书法家协会理事、香港中文大学客座教授、国家一级美术师刘建民，却与此不同，他口无惊人之语，行无超常之态，绝对一凡人容貌。48岁的他，黑瘦的脸庞，鼻子上架着一副眼镜，眉宇间透出一股灵气。 　　步入刘建民的雅室“老书屋”，就像立身于书法艺术的大千世界，扑人眉宇，激荡胸怀。其作品有的如大海波涛，汹涌澎湃；有的若静谧平湖，微风涟漪。有的字犹如山风呼啸中的古松，刚毅挺拔，令 [详细...]